《鳳求凰》中古琴與人聲的融合不再是傳統(tǒng)琴歌形式的依字行腔，而是在亦步亦趨的同時(shí)，二者間也互為映襯。
楊畫畫的人聲部分律靈婉轉(zhuǎn)，她并未采用傳統(tǒng)琴歌里的唱腔，而是在獨(dú)特且更具表現(xiàn)力的現(xiàn)代音樂劇式的演唱中創(chuàng)造一幅全新的意境。經(jīng)孫灜之手演奏的古代琴曲回味悠長(zhǎng)，并始終與人聲保持著交相呼應(yīng)的狀態(tài)，在形式與內(nèi)容上，都是詩(shī)詞中所蘊(yùn)含的空靈之境。
